泛川派古琴起源于清代咸丰年间，由张孔山创立，他融合了浙派、虞山派、广陵派与蜀派的琴艺特点，形成了独特的泛川风格。泛川派古琴以气势宏伟、奔放沉雄为特点，注重音色的刚柔相济和形神兼备。其演奏风格既稳健豪放，又朴实无华，能够深刻表达曲目的内涵和情感。该流派在近代得到了广泛传播和发展，特别是在湖南、山西、辽宁等地区，影响深远。

目前，泛川派古琴已经被列入非物质文化遗产名录，得到了政府和社会各界的高度重视和保护。许多地方还成立了古琴社团和研究机构，致力于泛川派古琴的传承、研究与推广，使其在新时代焕发出新的光彩。

形成时期：泛川琴派正式形成于清代。

发源地：四川

创始人：著名琴家张合修（孔山）

历史名家：

张孔山 顾梅羹 夏一峰 喻绍泽

当代名家：

丁承运 林海妍 苏思棣 谢俊仁

流派风格：躁急奔放、气势宏伟，带有西南地方特点，其在审美上突破了传统琴乐清微淡远、虚静和雅的主流琴风，以激越奔放、刚健雄浑见长。

代表曲目：《流水》《醉渔唱晚》《孔子读易》《普庵咒》等，其中以《流水》《醉渔唱晚》等曲最为流行，尤其受到琴界的重视。

重要琴谱：主要有《天闻阁琴谱》（唐松仙）、《百瓶斋琴谱》（顾隽）等，其中多收有川派作品。

演奏特点：演奏风格峻急奔放，气势宏伟。在指法运用上可能较为独特，比如在一些曲目上的指法处理强调力度与节奏的变化，以展现其独特的风格韵味。具体的演奏特点还可能因不同琴家的理解和演绎而有所差异。

传承情况：近代传人较多、影响深远，列全国琴派之首，是20世纪流传最广、经典曲目最多、传播最活跃的琴派。现在武汉流传的一脉是泛川派最核心的一支，地域以武汉音乐学院所在的武昌区为中心，辐射整个武汉以及湖北宜昌等地。现居武汉的丁承运是泛川派古琴艺术第四代嫡传弟子，现任中国昆剧古琴研究会古琴专业委员会主任，当代琴家多出于其传授。目前，泛川派古琴艺术传承群体主要有孙晓辉、丁霓裳、吴婧、朱季等人，他们大都在高校从事古琴教学、研究及表演工作，同时积极参加与推动泛川派古琴艺术的展演、传承等活动，为古琴艺术的传承传播做出贡献。

学习泛川派古琴需要注意哪些技巧:

一、指法方面

1.右手技法

泛川派强调右手弹奏的力度与节奏感。在勾、挑、抹、剔等基本指法的运用上，要做到精准有力，发音清晰饱满。例如，勾弦时，手指的力度要适中，避免过轻或过重，使音色既坚实又富有弹性。轮指是泛川派常用的技法之一，要求快速而均匀，颗粒感明显。每个手指的力度和速度要保持一致，以产生连贯流畅的效果。练习轮指时，可以从慢到快，逐步提高速度和稳定性。 泛川派的滚拂技法也独具特色，滚拂要连贯流畅，如波涛汹涌之势。在练习滚拂时，要注意手指的配合和力度的控制，使音色富有层次感和动态感。

2.左手技法

 泛川派的按音要求准确到位，音高稳定。在按音时，手指要按实琴弦，避免出现虚音或杂音。同时，要注意按音的位置和力度对音高的影响，通过不断的练习来掌握准确的按音技巧。

泛川派的滑音技法丰富多样，如绰、注、上、下等。滑音要自然流畅，富有韵味。在练习滑音时，要注意手指的滑动速度和力度的控制，使滑音的过渡自然，不突兀。

泛川派的吟猱技法也非常讲究。吟猱要有节奏和韵律感，幅度适中。练习吟猱时，可以参考传统的琴谱和演奏示范，体会不同的吟猱方式所产生的不同效果。

二、节奏与韵律方面

1. 节奏把握 

泛川派古琴的节奏较为自由奔放，但并非毫无规律可循。在学习过程中，要仔细体会曲目中的节奏变化，掌握好快、慢、缓、急的节奏处理。例如，在一些激昂的段落中，可以适当加快节奏，增强音乐的张力；而在一些抒情的段落中，则可以放慢节奏，营造出宁静的氛围。同时也要注意节奏的稳定性和连贯性。在弹奏过程中，要保持节奏的稳定，避免出现忽快忽慢的情况。

2.韵律表现

 泛川派古琴注重韵律的表现，通过音色的变化、节奏的起伏和力度的强弱来营造出独特的音乐韵味。在学习过程中，要注意体会曲目中的韵律变化，运用不同的技法来表现出不同的韵律效果。韵律的表现还与演奏者的情感表达密切相关。在弹奏泛川派古琴曲目时，要将自己的情感融入到音乐中，通过音乐来表达自己的内心感受。这样可以使演奏更加生动感人，富有感染力。

泛川派古琴入门教材：

《琴学初蒙》：由绿绮室丁纪园老师与宋大年老师共同编订。该书是在河南省古琴培训中心授课讲义的基础上，针对初学者编纂而成。内容包括指法、练习曲、琴曲、琴学问答和琴曲详解等部分。指法部分能帮助古琴初学者快速入门。练习曲和琴曲都是精心挑选的传统曲目，可让初学者牢固掌握古琴技巧。全书由浅入深、由易到难，不仅能让初学者练习指法和琴曲，还能解答古琴学习中常见的问题，达到“初蒙”的目的。

《琴学备要》：由泛川派古琴大师顾梅羹先生编写。顾梅羹一生致力于古琴艺术，为我国古琴艺术事业做出杰出贡献。这本书于1964年开始编写，内容包括总规、指法、手势、曲谱、音律、论说及制度、装备、演奏方法、琴曲、打谱、论音等，是一部全面、细致、综合分析琴学多方面的经典论著，在中国古琴发展史上是为数不多的，可以称得上“中国现代古琴教育史中的第一本最全面的古琴教科书”。

适合泛川派古琴初学者练习的曲目：

《流水》是一首极具表现力的古琴曲，其旋律悠扬流畅，节奏明快活泼，通过对流水的描绘，展现了大自然的生机与活力。

《醉渔唱晚》则以其豪放洒脱的风格而著称，曲调激昂，节奏有力，表现了渔人在醉酒后狂歌高唱的情景。

总的来说，泛川派古琴受蜀中山川地貌、风土人情影响，琴风融长江上下游之长，它既承袭蜀声噪急雄奇之貌，又宗熟浙清和坚实之风，体现了一种开放性传承的精神，这种融合使得其音乐风格更为独特且具有地域文化特色。泛川派在实践方式上多元探索，它启示着古琴界以及整个传统艺术领域，要不断适应时代变化，积极探索新的传播途径和表现形式，以更好地满足当代观众的需求，推动传统艺术的传承与发展。